Amseln, zumindest die Männchen, sind wahre Meistersinger. Der passionierte Hobby-Ornithologe Olivier Messiaen meinte sogar: „Die melodischen Konturen, besonders die der Amseln, übertreffen in ihrer Fantasie die menschliche Einbildungskraft.“ Vogelgesang hatte für Messiaens kompositorisches Schaffen von Beginn an eine immense Bedeutung. Er übertrug ihn auf moderne Kompositionstechniken und entwickelte daraus seinen „style d’oiseau“. Den „Gesang der Amsel“ – eine Verbindung aus Vogelgesang mit Zwölftontechnik – schrieb er 1951 als sein Prüfungsstück für die jährlich stattfindenden Abschlusswettbewerbe am Pariser Konservatorium. Wenn der Großvater Komponist ist, profieren davon gelegentlich auch die Enkel. Li-Na ist der Name der Enkelin von Isang Yun, für die er 1984 den Zyklus „Li-Na im Garten“ schrieb: kurze musikalische Charakterbilder von fünf Tieren für Violine solo. Da schleicht die hungrige Katze geschmeidig umher. Der Boxer-Hund des Nachbarn, der Yun beim Komponieren stört, bekommt ordentlich ruppige Töne ab: mit vielen Tritoni (übermäßige Quarten) - auch als „diabolus in musica“ bekannt. Das Vögelchen flattert hingegen leicht, quirlig und zugleich mit viel Anmut durch die Komposition. Um einen der größten Vertreter der Tierwelt geht es in „Vox Balaenae“: den Buckelwal. Sein Gesang gilt als besonders faszinierend und vielfältig. George Crumb, der im Februar 2022 im Alter von 92 Jahre gestorben ist, lernte den Walgesang in den 1960er Jahre kennen und lieben. In seinem Stück „Stimme des Wals“ von 1971 lässt der den Buckelwal als urzeitliches Geschöpf durch die Zeitalter und die Weltmeere ziehen. Die vom Walgesang inspirierte vielfarbige Klangwelt kreieren die drei Instrumentalist*innen mit Spieltechniken, die sehr außergewöhnliche Klangeffekte erzeugen. Foto: © Anita Gramser